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剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******
作者：李勤余
最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。
这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影，是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣 的二次呼唤。看似是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？
尽管就目前 的情况看，电视剧的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必 是昙花一现 。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值 ，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素。
“电影范儿”的表层转换
不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但 是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。
电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感 、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点”。
同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越 ，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色的共情 。
有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。
比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远。
类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。
不“破”不“立”的重构
那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换，不仅应该是对电视语言 的解构，更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。
比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静 、谨慎 、智勇双全的地下工作者 ，也是一个多情 、纠结 的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片 的高精密、快节奏 、强剧情、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法 。
遗憾 的是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥的陈韵如 ，甚至 是比较“特殊”的王诠胜 ？对剧情走向 的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾，也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注 。
“戴着镣铐跳舞”的多种玩法
在保持原作基本风格和主旨理念的基础上 ，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。
可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑 的严密和情节 的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角 的爱情故事的多种可能？
未来，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀 的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。
但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋 ，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。
说到底 ，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作 的勇气都没有 ，那么电视剧的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）
