LG杯决赛丁浩夺冠 中国首位00后围棋世界冠军诞生******
中新网2月1日电 据中国围棋协会微信公众号消息，2月1日 ，第27届LG杯世界棋王赛决赛第二局在北京继续进行 ，丁浩执黑鏖战320手 ，半目击败杨鼎新，三番胜负2比0提前胜出 ，第一次登上世界冠军宝座。丁浩也成为中国围棋界第一位零零后世界冠军得主。
会师本届LG杯决赛的杨鼎新和丁浩，在最新中国棋手等级分排行榜上分居第三 、第五位，他们之间 的较量也是中国围棋巅峰水平的展示。
决赛第一局 ，丁浩执白获胜 ，将杨鼎新逼入绝境 。第二局杨鼎新执白背水一战，力求反击。但最终杨鼎新未能抓住逆转良机 ，丁浩半目险胜，2比0赢得决赛胜利 ，实现世界冠军梦想。
本届之前的26届LG杯 ，中国和韩国棋手各12次问鼎 ，日本棋手2次夺魁。本届丁浩为中国棋手第13次夺得LG杯 ，再次超越韩国 。零零后 的丁浩也成为第23位拿到男子个人世界冠军的中国棋手 。
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？******
中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离 ？
作者 马海燕 门睿
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新的女导演 。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其是现实生活。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去是非常重要的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样，他们所探索的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红：不管 是在国际还 是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高 的肯定。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的 是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者 ：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性。现在的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影 的成就之一 ，就是女导演也开始拍类型片 。
李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发 ，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别。(完)
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