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从“互联互通”到“共建共创”——2022年世界互联网大会乌镇峰会即将启幕******

　　【乌镇聚焦】 

　　光明网记者 李政葳 孔繁鑫 李飞

　　11月7日清晨 ，乌镇景区3甲民宿 的李立民推开临河木窗，水乡清凉湿润的空气扑面而来。除了家家尽枕河 的古镇风光，各类新锐互联网元素举目可见。“在这里生活工作十多年，见证了世界互联网大会从首届至今，感受到大国小镇触网后 的迅速蝶变 ，也感知到数字时代 的智慧生活。”李立民说。

　　作为大会的永久举办地，水乡乌镇不断浸润互联网发展新机遇，已成为全球互联网发展样本和全球互联网行业交流合作的重要平台。从2014年第一届 的“互联互通共享共治”，到本届峰会的“共建网络世界 共创数字未来” ，大会主题在变 ，但中国拥抱数字世界的开放态度 ，以及携手共建网络空间命运共同体 、让数字文明更好造福全球民众 的决心从未改变。

　　搭建平台 群贤毕至

　　“国际社会越来越成为你中有我、我中有你的命运共同体。发展好 、运用好 、治理好互联网 ，让互联网更好造福人类， 是国际社会 的共同责任”……11月7日发布 的《携手构建网络空间命运共同体》白皮书这样指出。

　　回顾历届大会，无不是一场联通全球、群贤毕至的盛会 。2022年乌镇峰会期间，将有来自120余个国家和地区的各国政府、国际组织、行业机构、互联网企业 、高校智库 的近2000位代表，以线下或线上形式展开交流，为网络空间命运共同体建设献智献策 ；也将有数十位外国政府高级别代表 ，就共同关注 的热点议题展开深入交流 。

　　开放是开展网络空间合作 的前提，也 是构建网络空间命运共同体 的重要条件 。“世界互联网大会强调开放合作 ，既显示我们的自信，也彰显了中国对全球互联网发展的态度和贡献；大会既是互联网发展趋势 的风向标，也是促进网络空间国际合作 的平台。”中国工程院院士邬贺铨说 。

　　世界互联网大会秘书长任贤良表示 ，八年来，世界互联网大会平台不断凝聚各方智慧共识，持续深化数字领域合作 ，成为全球互联网共享共治和数字经济交流合作的高端平台；同时，大会已形成成熟模式，建成完善设施，取得积极成果，成为国际互联网领域公认 的重要平台 。

　　聚焦主题 引领行业

　　“历年大会主题设置见证了行业发展变迁 ，论坛议题也紧贴行业变化 ，围绕全球网络空间焦点热点展开。”作为历次大会参会嘉宾 ，奇安信集团总裁吴云坤满怀期待 。

　　本届大会将围绕合作与发展 、技术与产业 、人文与社会 、治理与安全四大板块展开 ，分论坛数量达20个 。“在保留企业家高峰论坛、‘一带一路’互联网国际合作论坛等传统特色论坛基础上，还将聚焦数字基础设施 、全球发展倡议 、弥合数字鸿沟、互联网关键资源等新热点议题。”任贤良说 。

　　“HarmonyOS鸿蒙操作系统”“北斗全球卫星导航系统建设和应用”“800G超高速光收发芯片与引擎技术研发”……这些前沿名词，都是历次世界互联网领先科技成果发布活动的重要发布。作为大会“经典节目”，成果发布具有持续聚焦全球互联网前沿技术与应用发展、关注互联网基础理论创新和技术应用创新等特点 。

　　“直通乌镇”全球互联网大赛已经演变为聚焦数字经济 、贯穿全年 的国际性赛事；《中国互联网发展报告》《世界互联网发展报告》蓝皮书也逐渐成为亮点。值得一提 的是 ，自2021年以来，大会推出“携手构建网络空间命运共同体精品案例”发布展示 ，讲述网络空间国际交流合作的生动故事。

　　携手共建 共谋福祉

　　近年来 ，大会围绕构建网络空间命运共同体这一主线，发布概念文件、行动倡议等 ，不断提升国际社会在网络空间的命运共同体意识。2015年发表 的《乌镇倡议》成为国际互联网发展和治理领域 的重要成果；2016年启动“乌镇进程”，为全球互联网治理提供中国视角；2017年发布《乌镇展望》 ，推动全球互联网发展治理迈出坚实一步……大批成果彰显互联网治理 的“中国智慧”与“中国担当” 。

　　2022年7月12日 ，世界互联网大会国际组织成立 ，这标志着世界互联网大会将转型为国际组织年会。作为国际组织成立后 的首届年会，本届峰会将与国际各方积极搭建全球互联网高端对话平台。

　　俯瞰乌镇，密布的河网联结着枕水人家 ，犹如一张承载“互联互通”寓意 的网络。夜幕降临 ，皎洁的月光洒在青石白瓦、小桥流水上，这座“互联网小镇”宛如披上一层银辉。一桥之隔 的云舟宾客中心与互联网国际会展中心灯火斑斓、交相辉映，这座小镇正静待世界互联网盛会启幕。

　　《光明日报》（ 2022年11月08日 09版）

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中国电影2022 ：现实主义、类型化与问题意识******

　　作者：张冲

　　2022年中国内地电影总票房约为286亿 ，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等 。纵观2022年的院线电影 ，可以看到现实主义题材依旧是商业电影的主打招牌，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》 ，包括口碑不错 的艺术电影如杨荔纳 的《妈妈！》等，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面的社会现实。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征，即在不同 的时空内对社会现实加以呈现，在此现实主义题材 的创作中 ，类型化、民族化特征愈加明显，且对社会问题的深切关注愈加多元 。

　　现实主义影片中的历史、现在与未来

　　2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》 。该片以抗美援朝第二次战役中的长津湖战役为背景 ，讲述中国人民志愿军第九兵团七连的战士们在连长伍千里的带领下，兵分四路进行突击 、火力 、爆破与掩护 。电影在呈现连长伍千里 的组织、作战能力 的同时 ，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士 的过程。

　　饶晓志执导 、根据真实事件改编 的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民”的公义精神 。电影以温暖现实主义 的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者的爱护与自我牺牲。同样具有温暖现实主义特征 的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层 、医生与教师等。疫情下，困难激发了他们爱的能动性，也给了周围人积极 的力量和勇气 。这些追光者、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难 。

　　在国际生态环境批评方兴未艾的大形势下 ，中国 的现实主义题材电影也免不了对未来的现实加以讨论。吴炫辉导演 的《明日战记》将时间定格在未来世界，一方面批评地球因人类的过度开发而导致严重 的环境污染 ，一方面批评权力欲对人类社会 的破坏 。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈 ，此叙事线使得这部电影带有一定 的寓言与评判功能。

　　“现实主义” 是针对“浪漫主义” 的不切实际而提出的，并试图抵制“浪漫主义”中 的谎言 、幻想与伪饰 ，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用”，又“暴露作者无知”或“蹩脚”的作品持审慎态度 。文牧野导演的《奇迹·笨小孩》中年轻的哥哥景浩为了给妹妹治病，必须在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂 ，拆解残次手机中的零件卖给手机公司 ，只要良品率达到85%以上 ，4个月就可以赚80万元 。哥哥 的公司在既没钱又没人 的情况下 ，以直面抗击苦难的方式成功了。刘江江编剧并导演 的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人的“生死”问题与当下 的关系。殡葬师莫三妹在刑满释放后 的一次出殡中 ，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死” 的问题进行讨论，也对如何面对成功学、励志学提出了自己 的看法 。

　　现实主义题材电影难以避免的陷阱 是煽情 。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性的话题进行讨论时 ，必须进行冷静清醒 的省视，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑的言辞 。”韩寒编剧、导演 的《四海》中的吴仁耀与“丧偶式”父亲 、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑 的情感；同样，杨荔纳 的《妈妈！》亦 是如此 ，银幕上满溢着父女间、母女间 的煽情，与她之前富有独立思考 的电影《春潮》截然不同。

　　类型化、民族化与现代性

　　电影 的“类型化”与亚里士多德关于戏剧 的“完整动作”摹仿说息息相关 。电影《长津湖之水门桥》中 的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事” 的成长，净化了心灵、升华了认知 ；邢文雄编剧、导演 的《这个杀手不太冷静》中，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人的突转，使得观众在此突转变化中，精神上得以“净化”与“升华” ；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生。

　　喜剧电影是中国院线片 的重要类型之一 ，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等。这些影片呈现 的东北现象凸显了游牧文化对中原文化 的有益补充和丰富，在银幕上呈现了不同于儒家文化 的酒神精神、自由 、创造力与生命力 。张吃鱼导演 的《独行月球》更 是如此。地球末日时分东北的独孤月 、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命 ，此寻找希望与光明 的主题，拓宽了以往内地喜剧电影的视野与格局。

　　2022年 的很多电影具有杂糅类型的特征 。如《独行月球》 是喜剧与科幻 的杂糅 、《明日战记》 是科幻与动作 的杂糅、《熊出没·重返地球》是动画、科幻 、喜剧与儿童电影的杂糅、《新神榜·杨戬》 是科幻、儿童加传统文化类型的融合。林汇达导演的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影 的风格 ，同时还对《功夫熊猫》（2008）、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用。虽然剧作上对熊二的塑造及线索的铺陈方面存在问题 ，但整体来说，还算 是一部能让“合家欢”观众接受的影片 。从此可以看出院线电影在商业化、类型化方面的新推进。

　　《新神榜·杨戬》

　　除了类型叙事上的推进，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索。如赵霁导演的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神 的神话故事 ，但其在电影主题、空间创意与人物形象方面具有现代意识，从整个影片的基调上来看 ，可以看到传统文化中的潜力和可发挥 的无限空间 。

　　2022年 的多部影片带有明显的现代性特征，讨论现代性就要讨论它与现实主义 的关系。有一种观点认为 ：“现实主义发端于与浪漫主义 的论争 ，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语的位置。”在未来，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展 的主要元素？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在 的社会-历史环境”，并认为其“现实 的稀薄导致人格 的解体”，但是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化的人格”进行充分反思 的话，会不会对中国现实主义进行有益 的补充？毕竟西方现代主义电影伴随着电影的诞生也前行了一百余年 。从《独行月球》中的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性” 的反思、《明日战记》中的生态环境问题 、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等，可以看到 ，现代性既能生成中国传统文化 的视觉奇观，又能与世界电影做跨文化对话 。

　　艺术电影对社会问题 的深切关注

　　2022年 的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注 。比如 ，《妈妈 ！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上。李玉 的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定的逻辑问题，但它以近似黑色电影的方式呈现了“利益”与“正直”选择 的问题 。

　　2022年初耿军导演 的《东北虎》 是艺术电影 的一个亮点。影片以东北式的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活 、“雅”文化与人的高贵之处。影片以静物特写镜头开始，在搪瓷盆里化着 的冻柿子 、冻秋梨犹如一幅静物油画，它和影片缓慢的鹤岗前工业节奏及东北人 的游牧特征结合在一起，形成了影片独特的风景。收入不高 的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士 的暧昧关系被妻子美玲发现。美玲以她“坚强约等于狠”的方式处理此事——她理性地将生活的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间 ，使得女性人生充满了能动性和自足性 。除了美玲，电影中 的诗人罗尔科、建筑商马千里以及给马千里送风筝、带鱼和钱的市郊小二也独具特色 ，带有世俗 的狂欢特征 。但《东北虎》却不是闹剧、趣剧，而是充满了现代幽默、生活智慧与人情厚度的影片。

　　2022年的中国电影，整体创作有一定的进步，出现了新 的科幻喜剧类型，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟 。2023年若在思想性、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越 ，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列 ，或许可期。

　　作者系北京电影学院副教授

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）